2024-05-11

【近代ゴジラ3作品を徹底比較】『GODZILLA ゴジラ』『シン・ゴジラ』『GODZILLA』で一番面白かった作品は？

エヴァンゲリオン映画思想自己啓発人生経験名作邦画名作伝説庵野秀明監督文化エンターテイメント

近代ゴジラ3作品

ハリウッド映画『GODZILLA ゴジラ』・庵野秀明監督作品『シン・ゴジラ』・アニメ映画『GODZILLA』

ハリウッド映画『GODZILLA ゴジラ』・庵野秀明監督作品『シン・ゴジラ』・アニメ映画『GODZILLA』

ハリウッド映画『GODZILLA ゴジラ』とは

『GODZILLA ゴジラ』(原題: Godzilla)は、東宝の怪獣『ゴジラ』をベースとした、2014年のアメリカの怪獣映画。

監督はギャレス・エドワーズ氏が務め、 アーロン・テイラー＝ジョンソン氏、渡辺謙氏、エリザベス・オルセン氏らが出演している。

東宝の『ゴジラ』フランチャイズのリブート作品であり、30作目。

また、「モンスター・ヴァース」の1作目、そしてハリウッドスタジオが製作した2作目の『ゴジラ』映画である。

日本での通称は「レジェンダリーゴジラ」「ギャレス版」など。

日本の「ゴジラシリーズ」のリブートを取り入れ、アメリカ合衆国の資本で制作された『GODZILLA』以来16年振りの作品である。

また、日本でゴジラ映画が公開されるのは、2004年公開の『ゴジラ FINAL WARS』以来、10年振りとなった。

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あらすじ

1999年、フィリピンで恐竜のような謎の巨大生物の化石が発見される。

同じ頃、日本の原子力発電所が突如謎の大振動に見舞われ、原子炉が暴走。

放射能事故が発生する。

そして15年後、その謎が脅威となって現れる。

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庵野秀明監督作品『シン・ゴジラ』とは

『シン・ゴジラ』は、2016年の日本の特撮怪獣映画。

総監督・脚本を庵野秀明氏が、監督・特技監督は樋口真嗣氏が務め、長谷川博己氏、竹野内豊氏、石原さとみさん、高良健吾氏らが出演する。

東宝が製作する『ゴジラ』フランチャイズの第29作目であり、国内では『ゴジラ FINAL WARS』(2004年)以来約12年ぶりの日本製作のゴジラ映画である。

キャッチコピーは「現実ニッポン対虚構ゴジラ」。

日本の『ゴジラ』シリーズでは初となる、フルCGで制作されるゴジラのデザインには、『巨神兵東京に現わる劇場版』などで雛型模型を手掛けた竹谷隆之が起用された。

樋口氏から依頼を受けた際には詳細は知らされず、「背びれのある怪獣」とだけ伝えられていたという。

デザインの詳細は前田真宏氏のコンセプトスケッチを基に庵野氏、樋口氏、竹谷氏、尾上克郎氏が打ち合わせを行い、庵野氏は本作品におけるゴジラのコンセプトを「完全生物」と定め、題名に「新」「真」「神」など、複数の意味を含ませた作名『シン・ゴジラ』と命名した。

なお、ゴジラのモーションキャプチャーを担当したのは、狂言師の野村萬斎氏である。

あらすじ

東京湾羽田沖で大量の水蒸気が噴出し、東京湾アクアラインでトンネル崩落事故が発生する。

政府は、原因を海底火山か熱水噴出孔の発生と見て対応を進める。

内閣官房副長官矢口蘭堂は、インターネット上の一般人による目撃報告や配信動画などから、いち早く事故の背景にある巨大生物の存在を示唆するが、周囲はそれを一笑に付す。

しかし、まもなく巨大生物の尻尾部分がテレビ報道されたことで、政府は認識を改める。

相手は生物であること、陸上で行動可能であることを前提として捕獲か駆除かを検討した結果、政府による対処方針は駆除と決定するのだが…。

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アニメ映画『GODZILLA』とは

『GODZILLA』は、ポリゴン・ピクチュアズ制作による日本の長編アニメーション映画。

ゴジラシリーズ第30 - 32作目にして、初の長編アニメーション映画作品となる。

通称「アニゴジ」。

平成最後のゴジラ映画。

全3部作構成。

第1章『GODZILLA 怪獣惑星』が2017年11月17日。

第2章『GODZILLA 決戦機動増殖都市』が2018年5月18日。

第3章『GODZILLA 星を喰う者』が2018年11月9日に順次公開された。

いずれも劇場公開から2カ月後、動画配信サービスNetflixで全世界配信されている。

ゴジラシリーズのアニメーション作品としてはアメリカ合衆国で1978年に放送された。

『Godzilla』、1999年に放送された『ゴジラザ・シリーズ』などが存在したが、長編アニメーション映画としては初の作品となる。

日本製作作品としては、短編アニメーションを含めると1994年および1996年に学習研究所が製作した短編の学習アニメ『すすめ！ゴジランド』が先である。

実写映画では描写が難しい、宇宙移民をテーマとした本格SF作品となっている。

あらすじ

20世紀末、地球に巨大生物怪獣が次々と現われる。

やがてその怪獣をも駆逐するゴジラが出現し、自らの存亡を懸けた戦いに敗れた人類は2048年、恒星間移民船アラトラム号で地球外の惑星へと旅立つ。

しかし20年後、目的の惑星が人間の生存に適していないことが判明する。

そんな中、かつて両親を殺され、ゴジラへの復讐に燃える青年ハルオの執念が実り、移民船は再び地球へと舵を切るのだったが...。

GODZILLA 怪獣惑星

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近代ゴジラ3作品を徹底比較

ハリウッド映画『GODZILLA ゴジラ』

まるで『ジュラシック・パーク』のようだと揶揄されまくったハリウッド映画『GODZILLA ゴジラ』。

渡辺謙氏が出演していることでも話題になった。

世間ではすこぶる不評のようだったが、個人的にはそれほど嫌ではなかった。

怪獣というよりは、まるで恐竜のようなゴジラだったが、男の子はみんな巨大生物…特に恐竜が大好きである。

最後はさすがにやりすぎ感があったが、パーツをチラ見させて巨大なゴジラのサイズ感を表現したハリウッドの表現法は、目を見張るものがある。

庵野秀明監督作品『シン・ゴジラ』

ご存知、庵野秀明監督作品『シン・ゴジラ』。

大ヒット作品である。

観ている者に、追いつく暇を与えないほど情報過多に陥らせる庵野式演出は、『エヴァンゲリオン』を彷彿とさせた。

それが逆に仇となり、批判されることもあった。

往年のゴジラファンにとっては、『シン・ゴジラ』は認めたくない作品なのかもしれない。

しかし、まったく新しい『ゴジラ』の描写だったことは間違いない。

好みの差が分かれるところだろうが、日本アカデミー賞で最優秀作品賞、最優秀監督賞をはじめとする7冠と総ナメにしたことが、世間の評価の証だろう。

アニメ映画『GODZILLA』

第1章『怪獣惑星』・第2章『決戦機動増殖都市』・第3章『星を喰う者』の3部構成で成る長編アニメーション映画。

基本的に1話完結の『ゴジラ』シリーズとしては異例の作品だといえる。

特筆すべきはシリーズ最大級の姿で描かれたゴジラだろう。

『ゴジラ怪獣惑星』に登場するのは、これまで最大サイズだった『シン・ゴジラ』の118.5mをはるかに超える300mの大きさのゴジラ。

聞いただけでもワクワクしてくる。

宇宙移民をテーマとした本格SF作品だけあって、怪獣モノという本来の印象は薄れている。

これも賛否が分かれるところか。

だが、従来の『ゴジラ』シリーズの固定観念を覆すという意味で十分評価に値する。

惜しむらくは、300mゴジラというシリーズ最大級のサイズ感を十分に描ききれていなかったように思う。

巨大生物好きにとっては、やりすぎたくらいの、もっと思い切った演出を期待していただけに少し残念だ。

結論

この3作品の中では、やはり『シン・ゴジラ』が頭ひとつ抜きん出た存在だろうか。

個人的に庵野秀明監督の演出が好きだという理由ももちろんだが、何でも表現出来るCGを使ってまであえてとことん特撮を意識したことは、よほど『ゴジラ』シリーズを敬愛していなければできることではない。

いくら演出が新しくなっても、『シン・ゴジラ』はたしかに『ゴジラ』だったのだ。

他の二作品は、その点で少し違和感を感じた。

日本映画界が連綿と繋いできた『ゴジラ』を、まったく新しい描写で生まれ変わらせた庵野秀明監督は、やはり凄かった。

どの作品もそれぞれの良さはあるが、『ゴジラ』シリーズという括りの中では『シン・ゴジラ』が一番だろう。

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2024-05-10

【阿部サダヲ主演映画『殿、利息でござる！』】何ひとつ派手なヤマ場がない歴史映画の傑作！ふざけたタイトルとは裏腹に実話ベースの泣ける名作。

時事ネタスポーツ映画思想金言とか格言とか心理学とか集まれ！歴ヲタどもよ集まれ！歴ヲタ自己啓発人生経験懐かしの… 歴史名作邦画心にしみる

阿部サダヲ主演映画

殿、利息でござる！

殿、利息でござる！

洋画の派手さこそないがどうしようもなく心にしみる…それこそ邦画の最大の魅力

洋画の派手さこそないがどうしようもなく心にしみる…

それが邦画の良さだと思う。

昔は当たり前のように洋画一択だったが、近年の邦画はなかなかバカにできない。

製作費でハリウッドに勝てないならシナリオと演出と演技で勝負といわんばかりに、邦画のクオリティーは年々高くなっている。

たしかにハリウッド映画は華やかで見栄えもするが、どうしても大味になってしまっているように感じる。

演出的にはどうしても地味な邦画ではあるが、シナリオ的に感性が合うのはやはり制作者が同じ日本人だからだろうか。

もちろん作品によるが、邦画には洋画のクライマックス的派手な見せ場がほとんどない。

ドッカンドッカン爆破しないし、ガガガガ派手な銃撃戦もない。

カッコいい戦闘機も、イカツイ戦車も邦画とは無縁に近い。

だが、最近そんな邦画が観ていてとても心地よい。

ガチャガチャとうるさいだけの映画は苦手だ。

時には深く考えさせられ、じわじわ心にしみてくる映画を好むようになってからというもの、邦画が面白くて仕方ない。

日本人ならではの感性で演出し魅せていくのが邦画だ。

ここではまったく派手ではないけれど、どうしようもなく心にしみて今なお強く記憶に残っている邦画をご紹介したいと思う。

『殿、利息でござる！』とは

『殿、利息でござる！』は2016年5月14日に公開された映画だ。

原作は磯田道史氏の評伝「穀田屋十三郎」(『無私の日本人』所収)で、18世紀に仙台藩の吉岡宿で宿場町の窮状を救った町人達の記録『国恩記』(栄洲瑞芝著)を元にしている。

松竹・東日本放送共同製作。

東日本放送開局40周年記念作品。

主演は阿部サダヲ氏。

キャッチコピーは『ゼニと頭は、使いよう。』である。

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あらすじ

1766年(明和3年)の仙台藩領内の宿場町・吉岡宿。

仙台藩の宿場町には宿場町間の物資の輸送を行う「伝馬役」が課せられており、通常は藩より宿場町に助成金が支給されているのだが吉岡宿は藩の直轄領ではないため助成金が支給されていなかった。

このため伝馬役にかかる費用は全て吉岡宿の住人が負担して町は困窮し、破産者夜逃げ者が相次ぐ有様であった。

このような町の有様を案じていた造り酒屋の当主・穀田屋十三郎は、町の窮状を訴えるため代官に訴状を渡そうとするが、京から帰ってきたばかりの茶師・菅原屋篤平治に命が危険であると止められる。

ある日の晩、未亡人ときが営む煮売り屋「しま屋」で篤平治と偶然一緒になった十三郎は、吉岡宿を救う手立てが何かないか相談する。

篤平治が出した策は、吉岡宿の有志で銭を出し合い藩に貸して利息を取り、それを伝馬役に使うという奇策であった。

百姓がお上にお金を貸すなど、案を出した当の篤平治ですら夢物語と言うほど現実味がない策のように思われたが、十三郎は策の実現のため、同志集めと銭集めに動き出す。

十三郎と篤平治は吉岡宿の実力者である遠藤幾右衛門と千坂仲内を説得して同志に引き入れ、秘密裏に銭集めを進めていくが、十三郎たちの行動は次第に吉岡宿の人々の関心を集めるようになり、周囲に諭されて銭を出す者や名誉欲に駆られて銭を出す者も現れ出した。

また私財を売り払ってまで銭集めに奔走する十三郎に対し、息子の音右衛門が反発するなど問題が山積していた。

そんな中、十三郎の弟で実家の造り酒屋浅野屋を継いでいた甚内が協力を申し出て、目標額の千両に相当する5千貫文を集めた。

出資する商人が尊敬を集める一方で出資しない商人が蔑まれるなど宿場内に出始めた不和を心配した千坂は銭を出した商人たちに徹底的に慎みを求め、子々孫々にいたるまで出資を自慢せず上座に座る事もなく慎ましい生活を送る事などを誓わせる。

しかし十三郎たちの申し出は代官橋本権右衛門、郡奉行・今泉七三郎を経て仙台藩庁に提出されるが、出入司の萱場杢に却下されてしまう。

人々は策を諦めかけるが守銭奴と悪評が立っていた先代・浅野屋甚内が、伝馬役の免除のために銭を貯めていたことが分かり、吉岡宿のために動いてくれていた先代甚内に感銘を受けた吉岡宿の人々や代官・橋本の活動により萱場は申し出を受け入れる。

しかし、「藩は銭(貫文)は取り扱わないので、金(両)で納めるように」と言われる。

藩は財政難で銭を乱発していたため交換比率が下がっており、さらに銭が必要となった。

吉岡宿の人々が各々銭を工面するが銭が足りず、最終的に甚内が酒屋である浅野屋を潰すほど出資したり音右衛門が仙台に奉公に出て10年分の給料を前借りするなどして千両を揃えた。

十三郎たちは萱場から報奨金を受け、浅野屋のために銭を渡そうとするが甚内はその銭さえも宿場の人々に分け与えようとして固辞。

そこへ藩主・伊達重村が現れ、3つの酒名を与えて浅野屋を潰さぬよう命じのであった。

何ひとつ派手なヤマ場がない歴史映画の傑作

ふざけたタイトルとは裏腹に実話ベースの泣ける名作

明治時代が舞台といっても明和3年のこと。

ほとんど江戸時代のようなもので、チョンマゲに袴の時代劇だ。

時代劇といえば、侍が派手に斬りあうチャンバラシーンを誰もが想像するだろう。

しかし今作品に、格好良い殺陣のシーンなんかひとつもない。

何故なら、この物語の主人公は商人だからである。

武士も出てくることは出てくるが、財務担当者ばかりで武闘派とはほど遠い。

ほぼ全編にわたって、商人が金集めしているだけである。

こんな風に評してしまうと興味がなくなってしまうかもしれないが、何も武士の派手な斬りあいだけが歴史映画の醍醐味ではない。

その時代がどういう世の中で、どんなことが起き、人々は何を考え、どうやって生きていたのかを知ることもまた、歴史映画の楽しみ方のひとつである。

『殿、利息でござる！』なんてふざけたタイトルがついているが、今作品は実話である。

実際にあった制度で、実際に苦しめられていた人々がいて、映画の内容のことが実際に起きている。

それを踏まえたうえで観てみると、より一層感動すること請け合いだ。

主要登場人物たちの、酷く人間臭くも崇高な人間性をみせられたら感動するなという方が無理な話である。

「武士は食わねど高楊枝」というが、武士以上に格好良い商人の闘う姿がそこにある。

美学を忘れた今の日本人にこそ、観るべき作品なのかもしれない。

氷上のプリンスが殿様に？

羽生結弦選手の名演技が見所のひとつ

羽生結弦選手の出演は映画公開当時かなり話題になった。

何といっても、氷上の王子様が殿様役を演じるのだ。

話題にならないわけがない。

実際の羽生結弦選手の出演シーンは本当に最後の最後で、物語にのめりこんでいるとそのことを忘れてしまう。

出てきてびっくり！

「あー、そうだった」という感じになるから、何度でも新鮮な気持ちで観れるという点でお得感がある。

羽生結弦選手の出演もさることながら、その演技にも注目だ。

フィギアスケーターというのは、演者という点で俳優と変わりないのだろう。

羽生結弦選手の表現力はさすがのひと言。

殿様役ながら、どこぞの公家のような気品すら感じる。

見事な大岡裁きで物語を締めくくった、羽生結弦選手の見事な演技は一見の価値ありだ。

殿、利息でござる!

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2024-05-09

【ドラマ『釣りバカ日誌〜新入社員浜崎伝助〜』】レジェンド映画『釣りバカ日誌』のエピソード0を描くドタバタ劇。

ドラマ映画思想言葉の魔法金言とか格言とか心理学とか自己啓発人生経験恋愛観懐かしの… 心にしみる名言名作

ドラマ

釣りバカ日誌〜新入社員浜崎伝助〜

釣りバカ日誌〜新入社員浜崎伝助〜

『釣りバカ日誌』とは

『釣りバカ日誌』は、作・やまさき十三、画・北見けんいちによる釣り漫画。

1979年から小学館『ビッグコミックオリジナル』で連載され、1980年から小学館ビッグコミックスより刊行されている。

また実写映画化、テレビアニメ化、実写テレビドラマ化もされた。

略称は「釣りバカ」。

釣りバカ日誌

あらすじ

鈴木建設営業三課に所属する浜崎伝助は愛妻家で真面目だが、無趣味で出世欲に欠けるうだつが上がらないサラリーマンだった。

出世競争に出遅れた伝助はいまや同期で唯一のヒラ社員となってしまい、妻のみち子からも「出世のために趣味の一つでも覚えて上司に取り入ったらどうか」と苦言を呈される有様であった。

現状を見かねた上司の佐々木課長は伝助を海釣りに誘い、釣りの手ほどきをする。

初めは全く釣りに興味を持たなかった伝助だが、次第に釣りの楽しさを覚えていく。

ところが今まで無趣味だった反動なのか、次第に会社内で堂々と釣り新聞を広げたり妻の出産と釣りを天秤にかけるなど、趣味を通り越した「釣りバカ」へと変貌を遂げてしまい、性格も人情にこそ篤いがざっくばらんで常識外れな言動をするように変わってしまう。

結果としてますます出世から遠ざかってしまうが、当の伝助は「出世すると釣りをする時間が減る」と放言し、佐々木は心労で日々胃を痛める羽目になった。

ある日、伝助は会社で出会った老人鈴木一之助に請われて一緒に釣りに出かけ、手ほどきをしたことで一之助の「釣りの師匠」となる。

この一之助こそ、実は伝助が勤める鈴木建設の泣く子も黙る鬼社長であった。

だが伝助は自社の社長にも関わらず顔を覚えていなかったため、気づかぬまま対等に「スーさん」「ハマちゃん」と呼び合う仲になる。

意気投合した二人は盛んに釣り勝負へ出かけるようになるが、いつしか一之助は自分が社長だと伝助にバレることで関係が変わることを恐れるようになる。

しかし、あるきっかけから一之助は意を決して伝助に自らの正体を明かしたものの、予想に反して伝助の態度は全く変わらなかった。

釣りは「公私の私」であるとして、業務外では「鈴木社長とヒラ社員浜崎」ではなく「スーさんとハマちゃん」として、二人は今後も釣り勝負に付き合うことになる。

『釣りバカ日誌〜新入社員浜崎伝助〜』とは

『釣りバカ日誌〜新入社員浜崎伝助〜』のタイトルで、2015年10月23日から12月11日まで毎週金曜日20時 - 20時54分にテレビ東京系の『金曜8時のドラマ』で、濱田岳主演で放送された。

連続ドラマ化されるのは今作が初めてとなる。

映画版で浜崎伝助(ハマちゃん)を演じた西田敏行氏が、ドラマ版では鈴木一之助(スーさん)役で出演する。

浜崎伝助の新人時代(入社初年度)にスポットライトを当て、時代設定を2015年に変えて描かれるオリジナルストーリーが展開される。

映画版の製作・配給を手がけた松竹がドラマ版の制作も担当し、映画版の監督およびチーフ助監督である朝原雄三氏と石川勝己氏がローテーション監督として参加している。

なお、ゲストには映画版のレギュラーだった俳優や、他のテレビ東京制作番組の出演者が登場している。

この第1期は2019年10月26日より、BSテレ東で映画版全作品を放送する「土曜だ!釣りバカ!」(18:30-20:54基本)と連動して、「土曜ドラマ9」として新たに4Kリマスターリングをしたうえで再放送されている。

2017年1月2日には『YAMADA新春ドラマスペシャル「釣りバカ日誌〜新入社員浜崎伝助〜伊勢志摩で大漁! 初めての出張編」』のタイトルで、単発スペシャルドラマとして放送。

2017年4月21日から6月16日までは第2シリーズが『釣りバカ日誌 Season2〜新米社員浜崎伝助〜』のタイトルで放送。

2019年1月4日には単発スペシャル第2弾が、『新春ドラマスペシャル「釣りバカ日誌〜新米社員浜崎伝助〜瀬戸内海で大漁! 結婚式大パニック編」』のタイトルで放送。

当該回では、原作漫画およびアニメ版や映画版でも描かれなかった「ハマちゃんとみち子の結婚」がオリジナルストーリーで展開されている。

また映画版で浜崎みち子を演じた浅田美代子さんが、本作ではみち子の母役で出演。

若年期が濱田岳氏にそっくりと話題になっていた火野正平氏が、本作で浜崎伝助の父役で出演し濱田氏との初共演が実現した。

作中でみち子が作った料理は放送終了後に料理アプリクックパッドにてレシピを公開している。

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レジェンド映画『釣りバカ日誌』のエピソード0

『釣りバカ日誌〜新入社員浜崎伝助〜』

レジェンド映画『釣りバカ日誌』のエピソード0を描いた『釣りバカ日誌〜新入社員浜崎伝助〜』。

何が良かったって、浜崎伝助(ハマちゃん)役に濱田岳氏を。

鈴木一之助(スーさん)役に西田敏行氏をキャスティングしたことである。

名キャスティングはそれだけにとどまらない。

釣りバカ名物の佐々木課長役に大好きな吹越満氏を起用したのも大変良かった。

吹越満氏はこのドラマで、中間管理職役を演じさせたら日本一の称号を得た(※個人の感想です。)。

佐々木課長がいい味出してるんだ、これがまた。

濱田岳氏との相性も抜群。

西田敏行氏との相性も抜群。

ザ・中間管理職を見事演じ切っている。

みち子役の広瀬アリスさんも大変良かった。

『釣りバカ日誌』のエピソード0を描くということで、『釣りバカ日誌』では話でしか聞いていない浜ちゃんのプロポーズも映像化された。

「みち子さんを幸せにする自信はありません。でも、みち子さんといれば俺が幸せになる自信はあります。」

このシーンを観れるだけで十分価値がある。

男らしくないと世間的には不評のプロポーズみたいだが、個人的には結構好きな言葉なんだけどなぁ。

一緒にいたら自分は絶対幸せになるなんて、なかなか言えないと思うんだけどなぁ。

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2024-05-08

【アメリカ映画『アポロ13』(1995年)】NASAの本気の凄さをまざまざと見せつけられるノンフィクション映画の傑作。

映画思想言葉の魔法自己啓発人生経験懐かしの… 感動をありがとう名作伝説エンターテイメント傑作洋画

はじめに

最近はもっぱら邦画ばかり観ているが、だからといって洋画をまったく観ないというわけではない。

だが、洋画然とした派手な作品はあまり得意ではない。

だからアクション映画はあまり観ない。

では、いったいどんな洋画なら観るのか？

本稿では好んで洋画を観ようとしない人間でも、何度でも観たいと思った洋画をご紹介したいと思う。

アメリカ映画(1995年)

アポロ13

アポロ13

『アポロ13』とは

『アポロ13』(Apollo 13)は、1995年のアメリカ合衆国のパニック映画。

監督はロン・ハワード。

出演はトム・ハンクスとケヴィン・ベーコンなど。

上映時間約140分。

アポロ13号爆発事故の実話に基づく作品で、ジム・ラヴェルのノンフィクション "Lost Moon" を原作としている。

第68回アカデミー賞において編集賞、録音賞の2部門で受賞した。

なお、本作において日本人宇宙飛行士の野口聡一氏は、2020年11月のインタビューの中で、最も好きな「宇宙モノ映画」としてこの作品に言及し、「再現性が本当に高い」とコメントしている。

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あらすじ

風疹によるメンバー変更

アポロ13号への搭乗が予定されているジム・ラヴェル船長(トム・ハンクス)とフレッド・ヘイズ月着陸船パイロット(ビル・パクストン)、ケン・マッティングリー司令船パイロット(ゲイリー・シニーズ)の3名の宇宙飛行士は、史上3度目の月面着陸を目指し、打ち上げの日まで訓練を重ねていた。

ジムの妻マリリンは13号という不吉な数字に不安を感じていたが、ジムは気にしていなかった。
しかし、打ち上げ2日前になって予備チームの1人が風疹にかかり、抗体をもっていないケンは感染・発症の可能性があるとして、NASAから搭乗権を取り消されてしまう。

ひどく落胆するケンとは対照的に、代役として突然月行きが舞い込んだ予備チームの司令船パイロットのジャック・スワイガート(ケヴィン・ベーコン)は歓喜する。

センターエンジンの故障

家族たちも見守る中、1970年4月11日13時13分、アポロ13号はサターンVロケットで発射。

5基あるエンジンのうち1基が停止したもののミッションに影響はなく、打ち上げは無事に成功した。

続いて月着陸船「LEM」(通称アクエリアス)とのドッキングも、シミュレーターでは失敗が多かったジャックだが、ここは無事に成功させる。
予定通りの軌道に乗ったアポロ13号は月までの道中、テレビ中継用の交信などのスケジュールをこなしながら航行していく。

しかしこの交信はどこのテレビ局にも取り上げられず、放送される事はなかった。

世間は3度目となった月着陸に対してすでに飽きており、クルーの情熱とは裏腹に大して注目されていなかったのである。

酸素タンクの爆発

4月13日22時、アポロ13号は地球から約32万キロの地点に到達し、月までもう少しのところまで迫った頃、ヒューストンの管制室はジャックに、機械船の液体酸素タンクを攪拌するよう指示を出す。
ところが、ジャックが攪拌スイッチを入れた途端に大きな爆発音がし、機体は激しく揺れる。

大量の警告ランプが鳴り、酸素残量の計器が見る見る間に減っていく。

計器の故障も疑われたが、ジムが窓から空気の流出を肉眼で確認、「ヒューストン、トラブルだ」と報告を入れる。

まだ月面着陸を諦めていなかった一同だったが、事態の深刻さを把握したヒューストンは、酸素の流出を止めるために燃料電池の反応バルブを閉じるように指示。

それは月面着陸が不可能になる事を意味していた。

しかし目論見は外れて流出は止まらなかった。

電力の不足

すでに大半の電力を失った司令船は、地球への再突入用の電力を残すために電源をシャットダウンする事になる。

そうなると地球までの帰路は月着陸船で向かう事になるが、その誘導プログラムを着陸船に移さなければアポロ13号は宇宙で完全に迷子になってしまうのだ。

しかも通常3時間かかる着陸船の起動作業を、司令船の酸素残量である15分以内に行わなわなければならなかった。

間もなく、なんとか作業を完了したクルーは司令船の電源を落としたが、1度落とした電源が極寒の影響などで再起動できる保証はなかった。
NASAでは主席管制官のジーン・クランツ(エド・ハリス)が、専門家から各部の設計者や作業員まですべての関係者を召集し対策を練っていた。

議論の結果、アポロ13号は月の周りを1周し、その勢いを利用して地球に帰還する「自由帰還軌道」をとる事が決まる。

アポロ13号が月を周回する際、クルーは自分たちが降りる予定だった月面を眺めながら思いを馳せながらも、地球への帰還、家族の待つ家への帰宅を誓う。

その地球ではこの緊急事態にマスコミが手の平を返して大注目。

一方ジムの家では妻のマリリンが子供たちに事故の事実を気丈に伝えるも、1人になると不安で涙していた。

現在の消費電力――60アンペアでは、大気圏に突入する前に月着陸船の電池が干上がることが判明する。

管制官のジョン・アーロン(ローレン・ディーン)の主張で、電池を温存するために生命維持に直結しない機器は全て電源を切ることになる。暖房も停止するため船内は摂氏1度まで冷えこみ、フレッドは寒さと脱水が原因で体調をくずし発熱までしてしまう。

二酸化炭素濃度の上昇

瀕死の宇宙船に試練はまだまだ続く。

2人乗りの月着陸船に三人が避難したせいで空調設備の二酸化炭素吸収フィルターの濾過(ろか)が追い付かず、このままでは船内の二酸化炭素濃度が中毒死に至るまで上昇してしまうのである。

司令船の空調設備には新品のフィルターがあるが、月着陸船のそれとは形状が異なり、月着陸船の空調設備にはまらない。

そこでヒューストンの担当者は、月着陸船の空調設備と司令船のフィルターをつなぐ「アダプタ」を考案し、乗組員の3人に無線での口頭説明で作成させると、二酸化炭素濃度は安全レベルにまで落ちていった。

降下用エンジンによる軌道修正

しかし安堵したのも束の間、宇宙船が正しい軌道を外れつつあることがわかる。

軌道修正のために本来は月への離着陸のためにある月着陸船のブースター噴射を利用する事になるが、電力を消費する誘導コンピュータや自動操縦装置を使用できない状況のため、3人は手動操作での姿勢制御と軌道修正に挑戦、見事成功させる。

司令船の再起動

4月17日、アポロ13号は地球に再接近するが、大気圏再突入を目前に控えてもまだシステム再起動のプランが上がってきていない。

再突入のための電力残量が不足していて、ケンとアーロン達がシミュレーターに籠り、司令船再起動に際しての作業手順を省くなどあらゆる工夫を試しているのだが、誘導プログラムや交信装置、スラスターやパラシュート作動のモーターなど、どうしても必要最低限の物があり、どんな手順で行なっても4アンペア足りないのである。

行き詰った末、ケンは司令船から月着陸船へ電力を供給している電線を逆流させ、逆に月着陸船の電力を司令船に移す案を発見する。

司令船のコンピューターは長時間シャットダウンした状態で凍り付いていたため、再起動しない可能性もあり、また結露によりショートする恐れもあったが、ケンの指揮のもと司令船を無事に再起動させる。

不要になった機械船を投棄すると、クルーは観測窓から機械船の液体酸素タンクとその区画一帯が吹き飛び、内部構造が露出しているのを目撃する。

酸素タンクの爆発が船体の広範囲を損壊させた可能性もあり、もし司令船の耐熱シールドにも傷がついていたら、司令船は大気圏再突入時に崩壊し、乗組員もろとも燃え尽きてしまうのだ。

さらに地球に接近するとクルーは司令船に移り、今度は月着陸船を切り離す。

爆発から今日まで救命ボートとして命を繋いでくれた着陸船を感慨深く見送るのであった。

大気圏突入

いよいよ大気圏突入が迫るが、運の悪い事に着水海域には台風が迫っており、またスラスターやパラシュートが凍結している恐れ、シールドにヒビがある可能性など、不安要素は山積みであった。

さらに侵入角度が浅くなってきてる事も判明したが、これらの問題のすべてには、もはや対処の手段がなく、ここまで英知の限りを尽くして困難を克服してきた彼らも、あとは幸運を祈ることしかできないのだ。

間もなく司令船は超高速で大気圏に再突入し、摂氏数万度の火炎に包まれ、ヒューストンとの交信も途絶する。

ヒューストンは無線で司令船に呼びかける。

だが、交信復帰予定の3分を経っても応答はない。

4分が経過し、誰もが最悪の事態を覚悟したとき、青空にオレンジ色のパラシュートが花開き、司令船が応答する。

アポロ13号が地球に還ってきたのだった。

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実話との相違点

ジーン・クランツを始めとする何人かの主要人物たちは、「この映画は事実を忠実に再現しているが、映画的に演出された箇所もところどころ見られる」とコメントしている。

技術的な誤りも指摘されていて、たとえば事故の瞬間の、

「ヒューストン、何か問題が発生したようだ (Houston, we've had a problem.)」

というラヴェルの報告が、

「ヒューストン、問題が発生した (Houston, we have a problem.)」

になっているところなどである。

この程度の相違点しかないのならば、ノンフィクション作品と呼んでも何ら問題はないだろう。

天才たちの本気に感動

NASAの本気をまざまざと見せつけられる傑作宇宙映画

アポロ13号が打ち上げられた1970年。

残念ながら著者はまだ生まれていない。

だからアポロ13号の事故の詳細は、映画『アポロ13』で知り教わったようなものだ。

おかげでノンフィクション作品が大好きになった。

娯楽と学びを同時に得られるノンフィクション作品は、それが現実だったという事実だけで泣けてくる。

『アポロ13』は泣きどころの多い映画だった。

だが感動以上に、NASAの凄さが際立つ作品だったと思う。

救援も補給もできない孤独な宇宙空間で、度重なるトラブルに見舞われるアポロ13号。

絶体絶命の状態で搭乗員を無事生還させることだけに総力を上げるNASAの職員たち。

誰ひとりとして確信が持てない正解を、使用可能なパーツだけを駆使して見つけ出す途方もない作業。

天才たちが悪戦苦闘する姿は、感動を通り越して凄みがあった。

アポロ13号の生還劇は、あの時代の人類の叡智のすべてを注ぎ込んだ奇跡だといえる。

『アポロ13号』での一番の泣きどころは、地上に残されたバックアップクルー・ケン・マッティングリー司令船パイロットの活躍だろう。

本来なら正規クルーとして、アポロ13号に搭乗するはずだった男である。

演じるはゲイリー・シニーズ。

個人的にゲイリー･シニーズは悪役のイメージが強い名優だ。

『アポロ13』でも、やはり不運に見舞われる役を演じ悪役に転じるのかとヒヤヒヤしたが、拗ねることなく全力でバックアップクルーの役目を果たしている。

アポロ13号の搭乗員を無事生還させるべく、NASAの天才たちが考えた数々の案を地上で何度も何度も試行錯誤するゲイリー・シニーズの姿は、涙なしでは観ることができないだろう。

アポロ13号の生還を見届けた管制室の大歓声。

これが現実に起こったことなのだと思うと鳥肌が立つ。

たった3人を無事家に帰らせるだけのために、持てる叡智を結集したNASAの全力。

この危機対応の鮮やかさにより、この一件が「成功した失敗 ("successful failure")」、「栄光ある失敗」などと称えられたわけがよくわかる。

アポロ13 (字幕版)

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2024-05-07

【大阪万博】大阪・関西万博にイスラエルの参加を日本政府が事実上の容認。

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大阪万博

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大阪・関西万博にイスラエルの参加を日本政府が事実上の容認
- イスラエル参加容認の怒りが世界に飛び火する「日本製品ボイコット」
- 【平和の鐘】日本万国博覧会(大阪万博)で祈られた平和は、今どこに？

大阪・関西万博にイスラエルの参加を日本政府が事実上の容認

イスラエル参加容認の怒りが世界に飛び火する「日本製品ボイコット」

中東ではイスラエルによるパレスチナ自治区ガザ地区への攻撃が続き、国際社会のイスラエルへの風当たりは強まる一方だ。

そのような中、日本は来年に迫った大阪・関西万博にイスラエルが参加することを容認する姿勢を示した。

日本政府は4月、万博に参加するかどうかを決めるのは各国の判断であるが、命の大切さをテーマにした来年の万博の趣旨に照らせば、ウクライナに侵攻したロシアの参加はそぐわない一方、イスラエルによる攻撃は昨年秋のハマスによる奇襲攻撃をきっかけとするものであり、ロシアとイスラエルを同列に扱うべきではないと強調した。

しかし、これまでのイスラエルによる攻撃は完全に自衛の権利を逸脱したものであり、ガザ地区での死亡者数は3万人を超え、国際司法裁判所でさえもジェノサイドを防止するよう警告している。

そうした中での日本政府による事実上の万博参加容認は、日本の人権意識の低さを諸外国に露呈するものと言わざるを得ない。

イスラエルに対し、攻撃を停止することを条件に参加を認めるなど、何らかの条件をつけるべきだろう。

仮にイスラエルが参加すれば、パレスチナと同じアラブ民族の国々、イスラム教を国教とする国々は日本をどう見るだろうか。

昨年秋以降、イスラエルによる攻撃がエスカレートするにつれ、中東や北アフリカ、東南アジアのイスラム教国ではイスラエル製品をボイコットする動きが広がり、店頭からイスラエルからの輸入品が消えた。

また、イスラエル擁護の姿勢に撤する米国への不満も広がり、マクドナルドやスターバックスなどへの客足が大幅に減少した。

トルコは4月、イスラエルが停戦に応じるまで鉄鋼やジェット燃料など同国向けの輸出制限を開始している。

イスラエルの万博参加は、イスラム教国の日本への不満を増殖することは避けられない。

今は何も起こっていないが、外交関係が悪くなるばかりでなく、日本製品を買うな、輸入するなとする声が広がり、現地にある寿司店などへの客足が減り、トヨタや日産など日本車の売り上げにも影響が出ることが考えられよう。