韓国の歴史には詳しくないんですが、舞台はおそらくタイトル通りの高麗時代？らしく、昔々のお話ですといった感じの衣装やセットの世界観がまず良い。
とともに、そんなお話の冒頭にイントロダクション的に現代のテレビの討論番組か何かで人口抑制について語るシークエンスが入ってくるという構造は『下女』にも通じるところがあり、本筋の内容を単なる昔話に終わらせずに現代に生きる私たちに突きつけてくる恐ろしい作品になっています。

んで本筋の方はというと、姥捨の話は終盤になるまで前面には出てこず貧しい村の強烈な飢えと、悪意や差別による地獄みたいな日々が、普通に「20年後......」とか言い出す長〜い期間に亘って描かれていってとにかく気が滅入ります。たまたま好きなケーキ屋さんでめちゃ美味しいケーキを買ってあって食べながら見たので物凄い罪悪感に囚われました。
てか少年時代のエピソードでは可愛かった主人公のクリョンが「20年後......」とかいって一瞬にしてもっさいおっさんになるのはかなりショックでした笑。

それはさておき、その20年後あたりからどんどん救われない感じになっていって、クリョンが結婚する唖の女性のエピソードとかもうつらすぎるんだけど、「びっことは死んでも結婚したくない」「喋れない妻なんか恥ずかしい」みたいなお互い激しくヘイト発言かまし合ってる謎のテンションの高さにも圧倒されました。
ちなみに本作は映像がかなりたくさん消失していて、音声(日本語字幕)だけで説明されるパートが何回かあるんですが、その中で「妻が5回失神する」っていう字幕があって何が起きているのかめちゃくちゃ気になってしまいました。

そして、そこからさらに時は経ち......いよいよ姥捨のお話になってくあたりからは尖った演出も増えてさらに面白くなっていきます。
特に姥捨山の髑髏まみれのセットがキマっててカッコよく、そこで繰り広げられるめちゃくちゃツラいのにドリフのコントにしか見えない母親を捨てるシークエンスの凄味ったら。なんでこんなツラい話をコントにしちゃうのか......エゲツないっすわ(あと鳥が怖すぎる)。
そしてそこからさらにラスト数分とかで急にバイオレンス全開になったりしてからのいきなり因習を断ち切ろうみたいなメッセージが押し出されてきたりと、とにかく変な映画で、めちゃくちゃ面白かった(そしてつらかった)です。

2024-04-23

メメント(2000)

妻を殺され、自身も犯人に殴られて記憶が10分ほどしか保たなくなった男レナード。自らの肉体への刺青と大量のメモを駆使して復讐のために犯人を探すが......。

メメント（字幕版）

ガイ・ピアース

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『オッペンハイマー』やる記念で、ノーラン作品でも特に好きな(というか確かこれで初めて観たので思い入れの強い)本作を見返しました。
3回目なんですけど、私も映画見た記憶が10分しか保たないのでやっぱり忘れてる部分が多くて新鮮に楽しめてしまい、楽しめたから良かったけど自分の記憶のガバさに失望しました笑。

本作の魅力といえばやっぱ特異な構成と意外な結末ではあると思うし、初めて見た時はその辺の衝撃で「映画ってこんなこともできるんだ！」と、初めて『十角館の殺人』を読んだ時の感動の映画verみたいな気持ちになってそこからこういう映画を探して観まくった思い出があります。
結末から始まって起点へと遡っていく逆順の時系列と、ところどころで挿入されるモノクロのシークエンスというトリッキーな(でも近作に比べたら逆順なだけでシンプルではある)構成が楽しく、最後まで観るとこの構成だからこその意外なラストが用意されてもいて、分かりやすいんだけど知的な雰囲気()はあるのが私みたいなアホのミステリファンにはちょうどいいんですよね〜。
各シークエンスごとに「どうしてこうなった？？」というヒキがあって、その原因が次のシークエンスで解明されつつまた別の「どうして」が浮かび上がってくるあたりも飽きさせない見事な脚本。

そして、他のノーラン作品や直近のダンケルク〜オッペンハイマーあたりまで観た上で改めて見返してみると、時間を操る作風もそうなんだけど、主人公が過去を持たず立脚する場所のないゴーストのような存在であることも他のノーラン作品と共通していて、本作の時点でそういう色んな作家性みたいなものが確立していたんだと思い知らされます。
例えばバットマンは両親を亡くしてヒーローでありつつ犯罪者でもあるという孤独な存在だし、インセプションの主人公も消えた妻の影を追う孤独な男で、ダンケルクは名もなき兵士だし、テネットも一度死んだことになってる男、オッペンハイマーは実在の人物なのでちょっと違うけどそんでも家庭はあってないようなもので来歴とかもあえて描かれていなかったのでやはり過去とか自分の寄って立つところが曖昧な存在なんですよね。
そういう各作品の主人公の寄る辺なさみたいなものが、その作品内での目的を遂行するため"だけ"に彼らが存在しているような強烈な空虚さを出していて、そのある種空っぽな人間のドラマを複雑な入れ物に入れてお届けするところがノーラン作品の魅力であり嫌いな人が嫌うゆえんなのかな、、、なんてことを改めて考えました。

あと、ノーラン作品はフォロウイング、メメント、プレステージがミステリ、バットマンシリーズ、インセプション、インターステラーがSF、ダンケルク、テネット、オッペンハイマーが戦争モノと、ざっくり3作品くらいごとにジャンルが変遷していってるなぁってのも思った(まぁプレステージはSFかもしれんけど、私の中ではノーラン作品でも最高のミステリなのです)。
というジンクスが正しければ次はどんな作品を出して来るんだろう......と楽しみです。

という感じでメメントの感想からはだいぶ逸れてしまった気はするけど、ノーランの原点みたいなものが味わえる傑作でありますことよ。オッペンハイマー公開を機にぜひ皆様観てみてくださいな。

1行だけネタバレで↓

「妻の復讐」を目的としながら最終的にその目的自体が架空のものだったと分かる残酷なラストが、前述のノーラン作品に通底するある種の空虚さの最も分かりやすい一例な気がして憎めない。

偽物の映画館

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